ചിത്രം – തീരാത വിളൈയാട്ടു പിള്ളൈ
സംവിധാനം – തിരു
രചന – തിരു
നിര്മാണം – വിക്രം കൃഷ്ണ
സംഗീതം – യുവന് ശങ്കര് രാജ
ഛായാഗ്രഹണം – അരവിന്ദ് കൃഷ്ണ
എഡിറ്റിംഗ് – സുരേഷ്
അഭിനേതാക്കള് – വിശാല്, തനുശ്രീ ദത്ത, നീതു ചന്ദ്ര, സാറാ ജെയ്ന്, പ്രകാശ് രാജ്, മയില്സാമി, സന്താനം.
പുരുഷാധിപത്യം നിറഞ്ഞ ഒരു ലോകമാണു നമ്മുടേത്. അതിന്റെ ഏറ്റവും വിപുലവും വികലവുമായ ലോകമാണ് സിനിമയുടെ ലോകം. നായകന് എന്ന പുരുഷനെ കേന്ദ്രീകരിച്ചാണ് ഇവിടത്തെ സിനിമയുടെ നിലനില്പ്. പെണ്ണ് എന്നത് നായകന്റെ വീരപരിവേഷത്തിനുപകരിക്കുന്ന ഒരുപകരണം മാത്രമായാണ് ഇവിടെ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നതും ചിത്രപ്പെടുത്തപ്പെടുന്നതും. പിന്നെ, കാണികളിലെ പുരുഷന്മാരുടെ ഇക്കിളിവികാരങ്ങളെ സംതൃപ്തിപ്പെടുത്താനുള്ള ശരീരങ്ങളായും ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ഇങ്ങനെയൊരു ലോകത്തില്നിന്നുനോക്കുമ്പോള് ഇവിടെ സ്ത്രീകഥാപാത്രങ്ങള്ക്കു പ്രാമുഖ്യമുള്ള ചിത്രങ്ങള് വരുന്നില്ല എന്ന പരാതിയൊക്കെ വനരോദനമേ ആകൂ. എന്നാലും തീരാത വിളൈയാട്ടുപിള്ളൈ പോലുള്ള സിനിമകള് കാണുമ്പോള്, അതില് സ്ത്രീകളെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതുകാണുമ്പോള്, സ്ത്രീയെപ്പറ്റി ഈ സിനിമ മുന്നോട്ടുവയ്ക്കുന്ന ചിന്ത കാണുമ്പോള്, ഈ ചിത്രത്തിന്റെ പിന്നില് പ്രവര്ത്തിച്ചവര്ക്ക്, നടനും സംവിധായകനും അടക്കമുള്ളവര്ക്ക്, സ്ത്രീയെപ്പറ്റിയുള്ള ധാരണയെന്തെന്നും അത് അവര് കച്ചവടതാല്പര്യത്തോടെ സാമാന്യജനത്തിനുമേല് ചാര്ത്തുന്ന രീതി കാണുമ്പോള്, പുരുഷനെന്ന നിലയില് തൊലിയുരിയുന്ന ആത്മനിന്ദ തോന്നുന്നു. ഈ സിനിമയില് സ്ത്രീയെ അപമാനിക്കുന്നതിന്റെ പേരില്, ഈ സിനിമ കണ്ടുപോയതിന്റെ പേരില്, പുരുഷവര്ഗപ്രതിനിധി എന്ന നിലയില്, ലോകസ്ത്രീസമൂഹത്തിന്റെ മുന്നില് കുമ്പിട്ടുനിന്നു മാപ്പുചോദിക്കാന് തോന്നിപ്പോകുന്നു.
എന്തും തെരഞ്ഞുനോക്കിമാത്രം എടുക്കുകയും ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് ജീവിതദര്ശനം ആക്കി പുലരുന്ന ഒരു മന്തനാണ് ഈ ചിത്രത്തിലെ വിശാലിന്റെ നായകകഥാപാത്രം. ഒരു ഷേവിംഗ് സെറ്റു വാങ്ങണമെങ്കിലും അവന് രണ്ടുമൂന്നെണ്ണത്തില്നിന്നേ തെരഞ്ഞെടുക്കൂ. അപ്പോള്പ്പിന്നെ ഭാര്യയുടെ കാര്യത്തിലോ?. തീര്ച്ചയായും മൂന്നാലെണ്ണത്തില്നിന്നേ തെരഞ്ഞെടുക്കാനാവുകയുള്ളല്ലോ. ഇവിടെ ഭൂരിഭാഗം പുരുഷന്മാരും ഡസന്കണക്കില് പെണ്ണുകണ്ടാണു സെലക്ട് ചെയ്യുന്നതെന്നത് വേറേ കാര്യം. ഇവനങ്ങനെയല്ല. പ്രേമിച്ചുനോക്കി, മികച്ചതേതാണെന്നു കണ്ടെത്തണംപോലും. പുതിയ തലമുറ അങ്ങനാണെന്ന് അവന് പലതവണ പറയുന്നുണ്ട്. പ്രേമമൊന്നുമല്ല സ്ത്രീപുരുഷബന്ധത്തെ നിശ്ചയിക്കുന്നതെന്നും ഒരുത്തി തന്റെ വഞ്ചന മനസ്സിലാക്കി പ്രതികരിക്കുമ്പോള്, നീ പോടീ എന്നും മറ്റും അവന് പറയുന്നുണ്ട്. ഏതായാലും ചില കാര്യങ്ങള് ഏതു പുതുതലമുറയ്ക്കും തെരഞ്ഞെടുക്കാന് ഓപ്ഷന് കുറവാണെന്നു മനസ്സിലാക്കാന് ഈ കഥാപാത്രം തയ്യാറല്ല. അമ്മയെയും അച്ഛനെയും അവന് എന്തുകൊണ്ടു പലരില്നിന്നു തെരഞ്ഞെടുത്തില്ല എന്ന് രചയിതാവുകൂടിയായ സംവിധായകന് ഏതായാലും ചോദിപ്പിക്കുന്നില്ല.
അങ്ങനെ അവന് മൂന്നു ചെറുപ്പക്കാരികളെ പ്രേമിക്കുകയും അവരില് ഒരാള് അവന്റെ ഈ കളി മനസ്സിലാക്കി തെറ്റിപ്പിരിഞ്ഞ് ശത്രുവാകുകയും മറ്റു രണ്ടു പെണ്കുട്ടികളെ അവന്റെ കുടുക്കില് നിന്നു രക്ഷിക്കുവാന് ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതാണ് തീരാത വിളൈയാട്ടുപിള്ളൈയുടെ ഇതിവൃത്തം.
ഇന്റര്വെല്ലിനുശേഷം ആ എതിരാളിപ്പെണ്കുട്ടിയുടെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളെയും തന്ത്രപരമായി തോല്പിക്കുന്ന നായകന് വിജയിക്കുന്നതാണു കഥ. നായകന് ആണ് തെറ്റുമുഴുവന് ചെയ്യുന്നത്. എന്നാല്, ഇത്രയും കാലം പാവം ആണുങ്ങളെ പെണ്ണുങ്ങള് കാമുകിമാര് പറ്റിക്കുകയായിരുന്നെന്നും പുതിയ തലമുറയിലെ ആണുങ്ങള് ഇവ്വിധത്തില് അതിനു പകരം വീട്ടുകയാണെന്നും ഉള്ള മട്ടിലാണ് ചിത്രം ഒരുക്കിയിരിക്കുന്നത്. സിനിമ കാണുന്നവരില് തൊണ്ണൂറു ശതമാനവുംവരുന്ന ആണുങ്ങളുടെയും ജീവിതദര്ശനം തന്നെ ആണാണു മികച്ചതെന്നും പെണ്ണു വെറും വിടുവേലക്കാരിയും ലൈഗികോപകരണവുമാണെന്നുതന്നെയാവണം. കാരണം, ഈ നായകന്റെ തോന്ന്യവാസം മുഴുവന് കാണികളായ ആണുങ്ങള് രസിച്ചാണു കാണുന്നത്. ഏതായാലും ഉത്തരവാദിത്തമില്ലാത്ത രചയിതാവും സംവിധായകനും നടനുമെല്ലാംചേര്ന്ന് അറുവഷളനൊരു ചിത്രമാണു പ്രേക്ഷകര്ക്കു സമ്മാനിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഇത്രയും മോശമായി സ്ത്രീയെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നൊരു ചിത്രം അടുത്തെങ്ങും കണ്ടിട്ടില്ല.
പല പെണ്ണുങ്ങളെ പ്രേമിക്കുന്ന നായകന് പുരുഷാധിപത്യസിനിമാലോകത്തിന്റെ സ്ഥിരം വിജയഫോര്മുലകളിലൊന്നാണ്. ബോയിംഗ് ബോയിംഗ് മുതല് കൗതുകവാര്ത്തകളും കുട്ടേട്ടനും സ്വപ്നക്കൂടും വരെയുള്ള മലയാളസിനിമകളിലും അവന് നാന് ഇല്ലൈ മുതല് അവന് നാന് ഇല്ലൈ 2 വരെയുള്ള തമിഴ് സിനിമകളിലുമെല്ലാം ഈ ഫോര്മുല തന്നെ ഉപയോഗിച്ചിട്ടുണ്ട്. അത്തരം മുന്കാലസിനിമകളുടെ എല്ലാം സ്ത്രീവിരുദ്ധതയെ ഈ ചിത്രം കടത്തിവെട്ടിയിരിക്കുന്നു. അതിനു പുറമേ സിനിമയെന്ന നിലയില് ചിത്രം വളരെ മോശമായിട്ടുണ്ടുതാനും. വിശാലിന്റെ അഭിനയശേഷിയെ പരിതാപകരമെന്നേ പറയേണ്ടൂ. യുവന്ശങ്കര് രാജ കുറച്ചുകാലമായി ചെയ്യുന്ന സംഗീതമെല്ലാം ഒരേപോലിരിക്കുന്നു. ഇതിലും വ്യത്യസ്തതയൊന്നുമില്ല. ശബ്ദക്കലവിയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമില്ല സംഗീതകാരന്റെ ഭാഗത്തുനിന്ന്.
